همه‌ی نوشته‌های csi-software.ir

کتاب آموزش پیانو

کتاب آموزش پیانو

این کتاب یک راهنمای عملی به زبان فارسی برای نواختن پیانو می باشد.منایب همه کسانی که به نوازندگی و ساز زدن علاقه مند هستند

عناوین کتاب :

مقدمه

علامت های سر کلید

شناخت نت ها

شناخت علامت های عرضی

میزان

علامت های ترکیبی

ارزش زمانی نت ها

خط اتحاد

خط اتصال

کسر میزان

سکوت

آکورد و هارمونی

بداهه نوازی

نکات کلیدی نواختن و اجرا

ورود به آهنگسازی

RIAL 15,000 – خرید

کتاب آموزش تمبک

کتاب آموزش تمبک

موزش تمبک زدن

 این کتاب که تالیف استاد طاهری م یباشد در ۶۴ صفحه طراحی شده است و مجموعه از نت های مختلف جهت تمرین و یادگیری تمبک می باشد.پعلاقمندان به استفاده از این کتاب باید توانایی نت خوانی داشته باشند

تعداد صفحه : ۶۴

زبان : فارسی

فرمت : pdf

RIAL 15,000 – خرید

کتاب زیر و بم موسیقی

تاب زیر و بم موسیقی

شرحی بر موسیقی بدخشان در دو حوزه موسیقی پامیری و موسیقی تخاری این موسیقی ها در بدخشانهای امروزی افغانستان و تاجیکستان رواج یافته اند این موسیقی ها با موسیقی قدیمی آریایی بیشتر نزدیکی دارند در این کتاب سعی شده تا تعدادی از معروف ترین مداحی ها و قصیده هایی که توسط اساتید این فن خوانده می شود جمع آوری شده هم چنین زندگی نامه ای از بزرگان این رشته به تحریر در آمده و علاوه بر آن شما را با قوانین و نوع آواز خوانی ها آشنا کرده اند در اخر هم گالری عکسی از نوازندگان و بزرگان این عرصه جمع اوری شده است

تعداد صفحه : ۱۱۸ صفحه

فرمت : pdf

قیمت : ۸۰۰ تومان

 

RIAL 8,000 – خرید

آموزش تئوری گیتار

آموزش تئوری گیتار

آموزش گام به گام گیتار در قالب یک جزوه اموزشی و کاربردی به زبان فارسی مناسب برای استفاده همه کاربران ساز گیتار از مقدماتی تا پیشرفته بر گرفته شده از کتاب هاب معتبر آموزش گیتار جهان 

مطالب و محتوا:

صوت

زیر و بمی یا ارتفاع صوت

دیرند(کشش)

شدت یا دینامیسم

طنین یا رنگ

موسیقی

نت

تن

اصوات موسیقی

همراهی

ملودی

گسسته (leap)

بداهه نوازی

ریتم

ضرب

وزن

بافت موسیقیایی و انواع آن 

آموزش گیتار

تعداد صفحه : ۶۸

فرمت :pdf

قیمت : ۱۰۰۰ تومان

RIAL 10,000 – خرید

اکتاو

خطوط حامل

شکل نت ها

قرارداد زیبا نویسی نت

کلید در موسیقی

خطوط کمکی

سکوت

فرت

علامت های تغییر دهنده 

انواع نیم پرده

نام سیم ها یگیتار

علامت های نشان دهنده حالت اجرای قطعه

نت خوانی

گام و انواع آن

فواید گام نوازی

انواع گام های کروماتیک

بازه و نیم بازه

هارمونی

آکورد و انواع آن

فرمول ساخت انواع آکورد

کوک کردن گیتار

کوک گیتار به وسیله دستگاه

تکنیک پیکادو (ضربه زدن)

آریژ دوبل

تکنیک ترمولو

پیکادو

راسگوادو

بداهه نوازی

آکورد گذاری یک ملودی

تمرین و برنامه ریزی خوب

تعداد صفحه : ۶۸

فرمت :pdf

قیمت : ۱۰۰۰ تومان

RIAL 10,000 – خرید

کتاب شناخت موسیقی سنتی ایران

کتاب شناخت موسیقی سنتی ایران

شناخت موسیقی سنتی ایرانی بحثی بسیار گسترده می باشد که در قالب کلمات و کتاب شاید نتوتن به خوبی بیان کرد ولی دانستن کلیاتی از این دریای بی کران برای هر هنر دوست و هنرمندی خالی از لطف نیست، هم چنین در کلاس های موسیقی بعضا دیده می شود هنرجو هیچ اطلاعاتی در خصوص تئوری موسیقی ندارد یا شناختی از سازهای دیگر جز ساز خود ندارد که این مورد هم چندان مطلوب و زیبا نیست.در این کتاب یعی شده تا به حق مطلب در مورد همه مباحث بیان شود و در عین حال مختصر و کاربردی باشد.

عداد صفحات : ۸۵ صفحه

فرمت : pdf

قیمت : ۱۰۰۰ تومان

RIAL 10,000 – خرید

فهرست عناوین:

آشنایی با موسیقی سنتی

ردیف

دستگاه

آواز

گوشه و انواع آن

تاریخچه موسیقی سنتی

شور

ابوعطا

بیات ترک

افشاری

دشتی

همایون

بیات اصفهان

ماهور

چهارگاه

سه گاه

راست پنجگاه

نوا

سازهای ایرانی

انواع سازهای ایرانی

تار

سه تار

دوتار

عود

تنبور

قانون

کمانچه

رباب

سنتور

نی

دف

تمیبک

اصول آواز سنتی

خصوصیات صدای خوب

صدا و انواع ان

چگونه تمرین کنیم

باید ها و نباید های صدا

آنچه آواز خوان باید بداند و عمل کند

تحریر

انواع تحریر

ادوات تحریر

تعداد صفحات : ۸۵ صفحه

فرمت : pdf

قیمت : ۱۰۰۰ تومان

RIAL 10,000 – خرید

کتاب راز و رمز های گیتار زدن

کتاب راز و رمز های گیتار زدن

ساز گیتار یکی از سازهایی هست که بین مردم مختلف دارای محبوبیت بوده و حتی شما میتوانید با چند جلسه مختصر آموزش برای خود شروع به ساز زدن بکنید و مانند سازهای دیگر احتیاج به کلاس های بسیار زیاد و آنچنانی ندارد در این کتاب به خوبی یاد میگیرید که در کوتاهترین زمان ممکن یک نوازنده خوب گیتار شوید.آموزش گیتار دارای مراحل مختلفی می باشد ولی به سادگی با دانشتن علم اصولی و مقدماتی آن می توان ساز زد.شما این کتاب را به سادگی می توانید از سایت آموزش موسیقی سنتی و اکترونیک دانلود کرده و استفاده کنید کتاب راز و رمز های گیتار زدند در۲۴ صفحه منتشر شده که یک کتابچه عملی و کاربردی در این زمینه می تواند باشد.

 

 آموزش ساز زدن در ۲۴ ساعت این کتاب شامل ۲۴ صفحه بوده و به خوبی به افراد تازه کار اصول کار با ساز و نواختن ان را نشان می دهد.

توجه داشته باشید جهت دانلود بهتر و هم چنین ارسال یک لینک کمکی به ایمیل شما ترجیحا یک ایمیل معتبر در مشخصات خریدار وارد کنید و در صورت داشتن هر اشکالی در خصوص دانلود با ایمیل bitasell.com@gmail.com در تماس باشید

تعداد صفحه : ۲۴ صفحه

فرمت : Pdf

قیمت : ۵۰۰ تومان

RIAL 5,000 – خرید

دانلود کتاب آموزش مقامات موسیقی

دانلود کتاب آموزش مقامات موسیقی

آموزش موسیقی و هم چنین کتاب آموزش موسیقی در ایران دارای مخاطبان و علاقمندان زیادی است در دنیا این امر که موسیقی شاخه ای از ریاضیات می باشد پذیرفته شده است و در این میان یادگیری دستگاه ها و ردیف های ایرانی از اصیل ترین نوع این موسیقی ها می باشد. افشاری ، دشتی ، ابوعطا ، همایون ، بیات ترک ، شوشتری ، شور، شور شیراز ، مثنوی ، اصفهان ، سه گاه ، چارگاه ، ماهور ، نوا و راست پنج گاه ، هریک مقام و دستگاهی از دستگاه های موسیقی ایرانی است که نوشتار حاضر به آموزش آن می پردازد …. علم موسیقی ، زیر مجموعه ی دانش ریاضی است که به طور کلی نت ها ، آهنگ ها ، اعداد و اشکال معنوی را در خدمت می گیرد.

این کتاب در ۱۲۰ صفحه و به زبان فارسی و بیانی بسیار شیوا و اموزنده و ساده می باشد

قیمت :فقط  ۱۵۰۰ تومان

RIAL 15,000 – خرید

فهرست مطالب کتاب:

پیش گفتار

۱ – درآمد:

موسیقی و بحرهای عروض

چارچوب و ساختار کلی دستگاه ها

پساوند(قافیه)

عروض

آموزش موسیقی سنتی ایران

۲ – ردیف های ایرانی و گوشه های آن:

دستگاه افشاری

گوشه های دستگاه افشاری

دستگاه ابوعطا

گوشه ها و قطعه های ابوعطا

دستگاه همایون

گوشه های همایون

دستگاه اصفهان

گوشه های اصفهان

دستگاه بیات ترک (بیات زند)

گوشه های دستگاه بیات ترک

دستگاه سه گاه

گوشه های دستگاه سه گاه

دستگاه چهارگاه

گوشه های دستگاه چهارگاه

دستگاه راست پنجگاه

گوشه های دستگاه راست پنجگاه

دستگاه نوا

گوشه های دستگاه نوا

دستگاه شور

گوشه های دستگاه شور

دستگاه شور شیراز

گوشه های دستگاه شور شیراز

دستگاه دشتی

گوشه های دستگاه دشتی

دستگاه دشتستانی

گوشه های دستگاه دشتستانی

دستگاه شوشتری

گوشه های دستگاه شوشتری

RIAL 15,000 – خرید

قیمت : فقط ۱۵۰۰ تومان

 

دانلود کتاب آموزش نت خوانی

دانلود کتاب آموزش نت خوانی

کتاب آموزش گام به گام نت خوانی و آشنایی با تئوری موسیقی به زبان فارسی

کتاب طبقه بندی شده کاملی برای آشنایی گام به گام شما با تئوری موسیقی فرق این کتاب با مباحث و کتب دیگر این است که مطالب این کتاب جنبه آموزشی دارند و نوع گفتار به ترتیبی هست که شما هنگام خواندن مطالب حضور یک استاد را در کنار خود حس خواهید کرد.

این کتاب با بیش از ۱۰۰ صفحه توضیحات کامل فارسی یکی از کاربردی ترین و موثرترین مجموعه ای آموزش موسیقی می باشد که در زمینه آموزش نت خوانی و نت های موسیقی ارائه شده است.

تعداد صفحات : ۱۰۶ صفحه

حجم : ۴٫۲ مگابایت

فرمت : pdf

قیمت : ۱۹۰۰ تومان

RIAL 19,000 – خرید

مباحث آموزشی کتاب :

 شیوه تولید صدا

صداهای غیر موسیقیایی و موسیقیایی

ارتفاع (زیر و بمی)

دیرند (کشش)

شدت (قدرت)

رنگ (طنین)

ارتفاع

فاصله

نت ها و ترتیب آن

اکتاو

خطوط حامل

کلید سل و جای نت ها

خطوط تکمیلی

شیوه نام گذاری اکتاو

پرده و نیم پرده

نشانه هایی تغییر دهنده

نت های آنارمونیک

انواع نیم پرده (کروماتیک و دیاتونیک)

اشکال مختلف نت

زمان کشش نت ها

نقطه و دو نقطه

وزن در موسیقی

تاکید در موسیقی

تقسیمات زمانی

خط میزان

نشانه میزان

میزان های ساده و ترکیبی

آشنایی با سکوت

زمان های کشش سکوت

خط اتحاد

سنکوپ

ضد ضرب

فاصله و انواع آن

گام و مشخصات ن

تونالیته

دانگ و توضیحات آن

کلید سازهای کوبه ای

علائم در نت نگاری

میزان های لنگ

تقسیمات سرعت

علائم سرعت

تعداد صفحات : ۱۰۶ صفحه

حجم : ۴٫۲ مگابایت

فرمت : pdf

قیمت : ۱۹۰۰ تومان

RIAL 19,000 – خرید

کتاب تاریخچه گرامافون و صفحه موسیقی در ایران

کتاب تاریخچه گرامافون و صفحه موسیقی در ایران

بررسی سیر ساخت گرامافون های اولیه با نام فونوگراف و تغییرات و تحولاتی که از سال ساخت ۱۸۷۷ داشته تا زمان ورود به ایران.

دوره اول را حافظ الصوت و حبس الصوت گفته اند صداهای بسیار کمی از آن زمان موجود هست مانند برادران فراهان، سماع حضور و نایب الدوله . بررسی دوران مظفر الدین شاه را داریم که صفحه های صدای شاه و برخی وزرا موجود هست ، و اخرین دوران پهلوی می باشد که ضبط ها بیشتر بر روی صفحات دو رو انجام میگرفت.

گرامافون از زمان مظفرادین شاه وارد ایران شد و اولین صدا که ضبط شد صدای شاه بود، اولین بار جلو قهوه خانه ای به نام شمس العماره به صدا درامد چون ان مکان هم مرکز شهر بود و محل رفت و امد مردم و هم روبروی شمس العماره بود و محل تردد رجال بزرگ و وزرا که میتوانستن مشتری های خوبی باشند.

در این رساله به تفصیل به بیان چگونگی های فرا گیر شدن گرامافون در ایران و کار با ان پرداخته شد است

نام کتاب :  تاریخچه گرامافون و صفحه موسیقی در ایران

زبان کتاب :  فارسی

تعداد صفحه :  ۹

قالب کتاب : PDF

حجم فایل : ۲۴۵ Kb

قیمت : ۵۰۰ تومان

RIAL 5,000 – خرید

دانلود کتاب موسیقی شرق و غرب

دانلود کتاب موسیقی شرق و غرب

مجموعه ای تحقیقات نوسینده در مورد انواع موسیقی ها به دور از کلمات گزاف و سنگین با زبانی ساده که ویژگی ها و خصوصیات انواع موسیقی را در اختیار خواننده قرار می دهد.

در هر فصل خصوصیات فرم و ساختار موسیقی های مورد بحث را در محدوده دسته بندی معرفی کرده و به دور از اصطلاحات خاص و فنی باشد تا برای مبتدیان نیز قابل استفاده باشد.

———————————————

فهرست مطالب:

مقدمه

پیش گفتار

فصل اول : مقامات و نغمات قرآنی

فصل دوم : کلیات موسیقی ایران

فصل سوم : موسیقی های محلی ایران

فصل چهارم : موسیقی شرق

فصل پنجم : موسیقی شبه قاره هند

فصل ششم : موسیقی قاره اروپا

فصل هفتم : موسیقی قاره امریکا

فصل هشتم : موسیقی کودک

فصل نهم : موسیقی فیلم

————————————————–

نام کتاب :  موسیقی شرق و غرب

نویسنده : محمد مهدی سدیفی

ناشر :  تحقیق و توسعه صدا

زبان کتاب :فارسی

تعداد صفحه :  ۱۴۱

قالب کتاب : PDF

حجم فایل : ۶۲۱  Kb

قیمت : ۲۰۰۰ تومان

RIAL 20,000 – خرید

دانلود کتاب آموزش پیانو

دانلود کتاب آموزش پیانو

دانلود راهنمای عملی پیانو نوازی

هدف این کتاب تقویت تکنیک های نوازندگی پیانو در کوتاهترین زمان ممکن می باشد

در زمان های مختلف دیده شده که هنرجویان و نوازندگان حتی با گذراندن کلاس های مختلف در اموزشگاه ها یا در دانشگاه ها بازهم قادر به نواختن اهنگ های مورد نظر خود نیستند.به هر حال و به هر دلیلی که این اتفاق می افتد از نا کارامدی استاد و کلاس تا نداشتن خلاقیت نوازنده ما در این کتاب یعی کرده ایم به شیوه ای نو آموزش پیانو زدن را تدری کنیم که این چنین مشکلاتی برطرف شده  نوازنده بتواند هر چیزی که در ذهن دارد را اجرا کند.

—————————————

فهرست عناوین کتاب :

مقدمه

علامت های سرکلید

شناخت نت ها

شناخت علامت های عرض

میزان

علامت های ترکیبی

ارزش زمانی نت ها

خط اتحاد

خط اتصال

کسر میزان

سکوت

آکورد و هارمونی

بداهه نوازی

نکات طلایی طرز نواختن و اجرا

جمع بندی مبحث هارمونی

ورود به اهنگ سازی

منابع و ماخذ

———————————–

نویسنده : علی معرف

زبان کتاب :  پارسی

تعداد صفحه :  ۳۹

قالب کتاب : PDF

حجم فایل :  ۱,۵۴۰  کیلوبایت

قیمت : ۱۵۰۰ تومان

 

پیانو به عنوان مادر سازها و کامل‌ترین ساز نیز شناخته می‌شود؛ علت نسبت دادن این لقب‌ها به این ساز آن است که پیانو قادر است محدودهٔ بسیار گسترده‌ای از اصوات را تولید کند در حالی که سایر سازهای اصیل موسیقی تنها بخشی از این محدودهٔ صدا را تولید می‌کنند. پیانو در شکل فعلی‌اش بیش از هفت اکتاو دارد و قادر به تولید فرکانس‌هایی از حدود ۲۰ تا ۵۰۰۰ هرتز می‌باشد، در حالی که در مقام مقایسه ساز ویولن تنها قادر به تولید کمتر از چهار اکتاو و بهترین خواننده‌ها تنها قادر به خواندن کمتر از سه اکتاو صدا هستند.

RIAL 15,000 – خرید
شریعتی کتاب

دانلود pdf کتاب دکتر شریعتی

دانلود pdf و نسخه صوتی کتاب های دکتر شریعتی برای کاربران و بازدیدکنندگان سایت آموزش موسیقی سنتی و الکترونیک

فروشگاه اینترنتی خرید کتاب و سی دی نرم افزار آموزش ساز ایرانی و جهانی

 

دانلود تمامی فایل ها ی صوتی سخنرانی های دکترعلی شریعتی

بانوی اسلام (فاطمه فاطمه است) (حجم: ۱۴٫۲MB)

 

نیایش (حجم: ۱۲٫۴MB)

پس از شهادت (حجم: ۵٫۲MB)

شهادت – بخش اول (حجم: ۷٫۲MB)

شهادت – بخش دوم (حجم: ۱۱٫۴MB)

شیعه یک حزب تمام – بخش اول (حجم: ۷٫۲MB)

شیعه یک حزب تمام – بخش دوم (حجم: ۸٫۴MB)

شیعه یک حزب تمام – بخش سوم (حجم: ۷٫۲MB)

شیعه یک حزب تمام – بخش چهارم (حجم: ۸٫۵MB)

تاریخ و ارزش آن در اسلام (حجم: ۹٫۵MB)

تعلیم و تربیت (حجم: ۷٫۱MB)

تخصص (حجم: ۷٫۳MB)

حج (مناسک) (حجم: ۱۰٫۶MB)

جهان بینی (حجم: ۱۱٫۵MB)

مسئولیت شیعه بودن (حجم: ۱٫۱MB)

میعاد با ابراهیم – بخش اول (حجم: ۹٫۳MB)

میعاد با ابراهیم – بخش دوم (حجم: ۱۱٫۲MB)

میعاد با ابراهیم – بخش سوم (حجم: ۱۰٫۲MB)

میعاد با ابراهیم – بخش چهارم (حجم: ۱۲٫۱MB)

متجدد و متمدن (حجم: ۹٫۸MB)

نگاهی به تاریخ فردا (حجم: ۵٫۷MB)

پدر، مادر، ما متهمیم! (حجم: ۱۳٫۹MB)

روشنفکر و مسئولیت او در جامعه – بخش اول (حجم: ۷٫۳MB)

روشنفکر و مسئولیت او در جامعه – بخش دوم (حجم: ۱۵MB)

زن (فاطمه فاطمه است) – بخش اول (حجم: ۱۴MB)

زن (فاطمه فاطمه است) – بخش دوم (حجم: ۱۴٫۱MB)

زیباترین روح پرستنده (امام سجاد) – بخش اول (حجم: ۹٫۴MB)

زیباترین روح پرستنده (امام سجاد) – بخش دوم (حجم: ۸MB)

توحید و شرک – بخش اول (حجم: ۱۱٫۲MB)

توحید و شرک – بخش دوم (حجم: ۷٫۸MB)

تشیع علوی و تشیع صفوی – بخش اول (حجم: ۹MB)

تشیع علوی و تشیع صفوی – بخش دوم (حجم: ۹٫۵MB)

سوره ی روم، پیام امید به روشنفکر مسئول – بخش اول (حجم: ۸٫۶MB)

سوره ی روم، پیام امید به روشنفکر مسئول – بخش دوم (حجم: ۹٫۹MB)

روش شناخت اسلام – بخش اول (حجم: ۶٫۴MB)

روش شناخت اسلام – بخش دوم (حجم: ۸٫۲MB)

پیروزی پس از شکست – بخش اول (حجم: ۷٫۱MB)

پیروزی پس از شکست – بخش دوم (حجم: ۷٫۲MB)

پیروزی پس از شکست – بخش سوم (حجم: ۷٫۳MB)

پیروزی پس از شکست – بخش چهارم (حجم: ۹MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش اول (حجم: ۷MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش دوم (حجم: ۷٫۱MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش سوم (حجم: ۷٫۱MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش چهارم (حجم: ۷٫۲MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش پنجم (حجم: ۷٫۵MB)

نقش انقلابی شیعه – بخش اول (حجم: ۶٫۳MB)

نقش انقلابی شیعه – بخش دوم (حجم: ۷٫۲MB)

نقش انقلابی شیعه – بخش سوم (حجم: ۷٫۳MB)

میلاد رسول اکرم – جلسه اول (حجم: ۵٫۷MB)

میلاد رسول اکرم – جلسه دوم (حجم: ۷٫۵MB)

میعاد با ابراهیم – بخش اول (حجم: ۹٫۳MB)

میعاد با ابراهیم – بخش دوم (حجم: ۱۱٫۲MB)

میعاد با ابراهیم – بخش سوم (حجم: ۱۰٫۲MB)

میعاد با ابراهیم – بخش چهارم (حجم: ۱۲٫۱MB)

مذهب علیه مذهب – بخش اول (حجم: ۹٫۳MB)

مذهب علیه مذهب – بخش دوم (حجم: ۱۰٫۳MB)

مذهب – بخش اول (حجم: ۸٫۵MB)

مذهب – بخش دوم (حجم: ۸٫۵MB)

حسین وارث آدم – قسمت اول (حجم: ۱۰٫۱MB)

حسین وارث آدم – قسمت دوم (حجم: ۱۰٫۱MB)

حر – بخش اول (حجم: ۷MB)

حر – بخش دوم (حجم: ۶٫۷MB)

هجرت و تمدن – بخش اول (حجم: ۷٫۱MB)

هجرت و تمدن – بخش دوم (حجم: ۷٫۱MB)

هجرت و تمدن – بخش سوم (حجم: ۸٫۱MB)

حجاب (حجم: ۱۰٫۳MB)

علی بنیانگذار وحدت (حجم: ۱۵MB)

علی، حقیقتی بر گونه ی اساطیر – بخش اول (حجم: ۱۰٫۱MB)

علی، حقیقتی بر گونه ی اساطیر – بخش دوم (حجم: ۱۰٫۷MB)

علی، انسان تمام – بخش اول (حجم: ۷٫۱MB)

علی، انسان تمام – بخش دوم (حجم: ۷٫۱MB)

علی، انسان تمام – بخش سوم (حجم: ۸٫۱MB)

آری این چنین بود برادر (حجم: ۹٫۵MB)

بازگشت به خویشتن (حجم: ۱۵٫۴MB)

چه نیازی به علی داریم؟ (حجم: ۸٫۷MB)

علی بنیانگذار وحدت (حجم: ۱۵MB)

اقبال لاهوری، مصلح قرن اخیر (حجم: ۱۱٫۴MB)

انتظار، مذهب اعتراض – بخش اول (حجم: ۷MB)

انتظار، مذهب اعتراض – بخش دوم (حجم: ۷٫۲MB)

انتظار، مذهب اعتراض – بخش سوم (حجم: ۷٫۳MB)

انتظار عصر حاضر از زن مسلمان (حجم: ۱۰٫۸MB)

اسلام شناسی – بخش اول (حجم: ۱۵٫۷MB)

اسلام شناسی – بخش دوم (حجم: ۱۴٫۸MB)

فلسفه ی تاریخ در اسلام (حجم: ۱۲٫۸MB)

فرهنگ واژه های قرآنی – بخش اول (حجم: ۷٫۸MB)

فرهنگ واژه های قرآنی – بخش دوم (حجم: ۱۰٫۲MB)

فرهنگ واژه های قرآنی – بخش سوم (حجم: ۱۱٫۱MB)

قرن ما در جستجوی علی – بخش اول (حجم: ۸٫۵MB)

قرن ما در جستجوی علی – بخش دوم (حجم: ۸٫۵MB)

قرن ما در جستجوی علی – بخش سوم (حجم: ۸٫۵MB)

علی تنهاست (حجم: ۹MB)

از کجا آغاز کنیم؟! – بخش اول (حجم: ۱۴٫۴MB)

از کجا آغاز کنیم؟! – بخش دوم (حجم: ۱۵٫۹MB)

از کجا آغاز کنیم؟! – بخش سوم (حجم: ۱۴٫۳MB)

قاسطین، مارقین، ناکثین – بخش اول (حجم: ۷٫۲MB)

قاسطین، مارقین، ناکثین – بخش دوم (حجم: ۸٫۵MB)

قاسطین، مارقین، ناکثین – بخش سوم (حجم: ۸٫۶MB)

کنفرانس مسجدالجواد (حجم: ۱۱٫۹MB)

جهت گیری طبقاتی – بخش اول (حجم: ۵٫۷MB)

جهت گیری طبقاتی – بخش دوم (حجم: ۵٫۸MB)

جهت گیری طبقاتی – بخش سوم (حجم: ۵٫۹MB)

جهت گیری طبقاتی – بخش چهارم (حجم: ۵٫۶MB)

خودآگاهی و استعمار – بخش دوم (حجم: ۷٫۱MB)

خودآگاهی و استعمار – بخش سوم (حجم: ۷٫۱MB)

خودآگاهی و استعمار – بخش چهارم (حجم: ۷٫۲MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش اول (حجم: ۷MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش دوم (حجم: ۷٫۱MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش سوم (حجم: ۷٫۱MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش چهارم (حجم: ۷٫۲MB)

امت و امامت در جامعه شناسی – بخش پنجم (حجم: ۷٫۵MB)

سمینار زن، سمیناری بود با عنوان «زن متقدم، زن متجدد، زن مسلمان» که در آن دکتر علی شریعتی، استاد محمد تقی شریعتی، سید صدرالدین بلاغی، رضا شبستری، دکتر کاظم سامی و دکتر توسلی به بحث و گفتگو و تبادل نظر پرداختند.

سمینار زن – بخش اول (حجم: ۷٫۲MB)

سمینار زن – بخش دوم (حجم: ۷MB)

سمینار زن – بخش سوم (حجم: ۷٫۲MB)

سمینار زن – بخش چهارم (حجم: ۷٫۲MB)

سمینار زن – بخش پنجم (حجم: ۷٫۱MB)

سمینار زن – بخش ششم (حجم: ۷٫۲MB)

سمینار زن – بخش هفتم (حجم: ۶٫۴MB)

حج – بخش اول (حجم: ۹٫۹MB)

حج – بخش دوم (حجم: ۹٫۲MB)

حج – بخش سوم (حجم: ۹٫۵MB)

حج – بخش چهارم (حجم: ۹٫۲MB)

حج – بخش پنجم (حجم: ۹٫۹MB)

حج – بخش ششم (حجم: ۸٫۸MB)

حج – بخش هفتم (حجم: ۹٫۵MB)

حج – بخش هشتم (حجم: ۱۰٫۳MB)

حج – بخش نهم (حجم: ۵٫۵MB)

متاسفانه همه ی جلسات درس “تاریخ ادیان” دکتر شریعتی زمان ایراد سخنرانی ها به صورت صوتی ضبط نشده و تنها فایل های صوتی جلسات زیر موجود می باشد:

تاریخ ادیان – جلسه پانزدهم – بخش اول (حجم: ۱۰٫۶MB)

تاریخ ادیان – حلسه پانزدهم – بخش دوم (حجم: ۱۰٫۶MB)

تاریخ ادیان – جلسه شانزدهم – بخش اول (حجم: ۱۱٫۴MB)

تاریخ ادیان – جلسه شانزدهم – بخش دوم (حجم: ۱۰٫۵MB)

تاریخ ادیان – جلسه هفدهم (حجم: ۱۶٫۶MB)

تاریخ ادیان – جلسه هجدهم (حجم: ۸٫۳MB)

تاریخ ادیان – جلسه نوزدهم – بخش اول (حجم: ۱۱MB)

تاریخ ادیان – جلسه نوزدهم – بخش دوم (حجم: ۱۱MB)

تاریخ ادیان – جلسه بیستم (حجم: ۱۸٫۱MB)

تاریخ ادیان – جلسه بیست و دوم (حجم: ۱۸٫۱MB)

تاریخ ادیان جلسه بیست و سوم – بخش اول (حجم: ۱۴٫۵MB)

تاریخ ادیان – جلسه بیست و سوم – بخش دوم (حجم: ۱۴٫۲MB)

تاریخ ادیان – جلسه بیست و چهارم (حجم: ۱۶٫۲MB)

تاریخ ادیان – جلسه بیست و پنجم (حجم: ۱۴٫۱MB)

تاریخ ادیان – جلسه بیست و ششم (حجم: ۱۸٫۱MB)

تاریخ ادیان – جلسه سی ام – بخش اول (حجم: ۱۵٫۷MB)

تاریخ ادیان – جلسه سی ام – بخش دوم (حجم: ۱۶٫۱MB)

تاریخ ادیان – جلسه سی و دوم (حجم: ۱۶٫۶MB)

تاریخ ادیان – جلسه سی و سوم (حجم: ۱۱٫۲MB)

تاریخ ادیان – جلسه سی و پنجم (حجم: ۲۰٫۷MB)

تاریخ ادیان – جلسه چهلم (حجم: ۱۰٫۲MB)

اسلام شناسی – بخش اول (حجم: ۵٫۷MB)

اسلام شناسی – بخش دوم (حجم: ۱۰٫۷MB)

اسلام شناسی – بخش سوم (حجم: ۸٫۲MB)

اسلام شناسی – بخش چهارم (حجم: ۳٫۹MB)

اسلام شناسی – بخش پنجم (حجم: ۱۰٫۸MB)

اسلام شناسی – بخش ششم (حجم: ۸٫۸MB)

اسلام شناسی – بخش هفتم (حجم: ۷٫۲MB)

اسلام شناسی – بخش هشتم (حجم: ۷٫۸MB)

اسلام شناسی – بخش نهم (حجم: ۱۳٫۸MB)

اسلام شناسی – بخش دهم (حجم: ۱۵MB)

اسلام شناسی – بخش یازدهم (حجم: ۹MB)

اسلام شناسی – بخش دوازدهم (حجم: ۸MB)

اسلام شناسی – بخش سیزدهم (حجم: ۱۴٫۶MB)

اسلام شناسی – بخش چهاردهم (حجم: ۱۵٫۴MB)

اسلام شناسی – بخش پانزدهم (حجم: ۷٫۵MB)

اسلام شناسی – بخش شانزدهم (حجم: ۱۲MB)

اسلام شناسی – بخش هفدهم (حجم: ۴٫۵MB)

اسلام شناسی – بخش هجدهم (حجم: ۱۰٫۹MB)

اسلام شناسی – بخش نوزدهم (حجم: ۵٫۱MB)

اسلام شناسی – بخش بیستم (حجم: ۵٫۲MB)

اسلام شناسی – بخش بیست و یکم (حجم: ۵٫۶MB)

 

آموزش تئوری موسیقی

آموزش تئوری ردیف موسیقی

موسیقی ایران، شامل دستگاه‌ها، نغمه‌ها، و آوازها، از هزاران سال پیش از میلاد مسیح تا به امروز سینه به سینه در متن مردم ایران جریان داشته، و آنچه دل‌نشین‌تر، ساده‌تر و قابل‌فهم تر بوده‌ است امروز در دسترس است، بخش بزرگی از آسیای میانه، افغانستان، پاکستان، جمهوری آذربایجان، ارمنستان، ترکیه، و یونان متأثر از این موسیقی است و هرکدام به سهم خود تأثیراتی در شکل گیری این موسیقی داشته‌اند، از موسیقی‌دان‌ها یا به عبارتی نوازندگان موسیقی در ایران باستان می‌توان به «باربد» و «نکیسا» اشاره کرد.

ردیف

موسیقی امروز ایران از دوره آقا علی‌اکبر فراهانی (نوازنده تار دوره ناصرالدین شاه) باقی مانده‌است که توسط آقا غلامحسین (برادر آقا علی‌اکبر) به دو پسر علی‌اکبرخان به نامهای میرزا حسینقلی و میرزا عبدالله، آموخته شد و آنچه از موسیقی ملی ایران امروزه در دست است، بداهه‌نوازی این دو استاد می‌باشد که به نام «ردیف موسیقی» نامیده می‌شود.

ردیف در واقع مجموعه‌ای از مثالهای ملودیک در موسیقی ایرانی است که تقریباً با واژهٔ رپرتوار در موسیقی غربی هم معنی است. گردآوری و تدوین ردیف به شکل امروزی از اواخر سلسلهٔ زندیه و اوایل سلسلهٔ قاجاریه آغاز شده‌است. یعنی در اوایل دورهٔ قاجار سیستم مقامی موسیقی ایرانی تبدیل به سیستم ردیفی شد و جای مقامهای چندگانه را هفت دستگاه و پنج آواز گرفت.

از اولین راویان ردیف می‌توان به خاندان فراهانی یعنی آقا علی اکبر فراهانی – میرزا عبدالله – آقاحسینقلی و… اشاره کرد. ردیفهایی که اکنون موجود می‌باشند: ردیف میرزا عبدالله – ردیف آقاحسینقلی – ردیف ابولحسن صبا – ردیف موسی معروفی – ردیف دوامی – ردیف طاهرزاده – ردیف محمود کریمی – ردیف سعید هرمزی – ردیف مرتضی نی داوود – و… می‌باشند. و هم اکنون ردیف میرزا عبدالله – صبا و دوامی کاربری بیشتری دارند و بیشتر در مکاتب درس موسیقی آموزش داده می‌شوند.

دستگاه

هر دستگاه موسیقی ایرانی، توالیی از پرده‌های مختلف موسیقی ایرانی است که انتخاب آن توالی حس و شور خاصی را به شنونده انتقال می‌دهد. هر دستگاه از تعداد بسیاری گوشه موسیقی تشکیل شده‌است و معمولاً بدین شیوه ارایه می‌شود که از درآمد دستگاه آغاز می‌کنند، به گوشه اوج یا مخالف دستگاه در میانه ارایه کار می‌رسند، سپس با فرود به گوشه‌های پایانی و ارایه تصنیف و سپس رِنگی اجرای خود را به پایان می‌رسانند.موسیقی سنتی ایران شامل هفت دستگاه و پنج آواز است. هفت دستگاه ردیف موسیقی سنتی ایرانی عبارت‌اند از:

– دستگاه شور

– دستگاه سه گاه

– دستگاه چهارگاه

– دستگاه همایون

– دستگاه ماهور

– دستگاه نوا

– دستگاه راست پنجگاه

آواز

آواز معمولاً قسمتی از دستگاه مورد نظر است که می‌توان آنرا دستگاه فرعی نامید. آواز از نظرفواصل با دستگاه مورد نظر یکسان یا شبیه بوده و می‌تواند شاهد و یا ایست متفاوتی داشته باشد. به‌طور مثال آواز دشتی از متعلقات دستگاه شور و از درجه پنجم آن بوده و به عنوان مثال اگر شور سل را در نظر بگیریم ،دارای نت شاهد و ایست ((ر)) می‌باشد. بدین ترتیب در آواز شور ملودی با حفظ فواصل دستگاه شور روی نت ((ر)) گردش می‌کند و در نهایت روی همان نت می‌ایستد. به‌طور کلی هر آواز پس از ایست موقت روی ایست خودش ،روی ایست دستگاه اصلی (در این‌جا شور) باز می‌گردد. آواز‌های متعلق به دستگاه موسیقی ایرانی ۵تا هستند و عبارت‌اند از:

– آواز ابوعطا ، متعلق به دستگاه شور (درجه دوم شور ) 
– آواز بیات ترک (بیات زند)، متعلق به دستگاه شور ، (درجه سوم شور) 
– آواز افشاری ، متعلق به دستگاه شور، ( درجه چهارم شور) 
– آواز دشتی ، متعلق به دستگاه شور، (درجه پنجم شور) 
– آواز بیات اصفهان ، متعلق به دستگاه همایون ، ( درجه چهارم شور)

دستگاه شور، از دستگاه‌های موسیقی ایران است.

غالب آوازهایی که خواننده آموزش ندیده ایرانی می‌خواند در یکی از مایه‌های این آواز می‌گنجد، از این رو این دستگاه را مادر موسیقی ایرانی هم خوانده‌اند.

در میان دستگاه‌های ایرانی شور از همه بزرگ‌تر است. زیرا هر یک از دستگاه‌ها دارای یک عده آوازها و الحان فرعی‌ست ولی شور غیر از آوازهای فرعی دارای ملحقاتیست که هر یک به تنهایی استقلال دارد. آوازهای مستقلی که جزء شور محسوب می‌شود و هر یک استقلال دارد از این قرار است: ابوعطا، بیات ترک، افشاری و دشتی.

آواز بیات ترک در پرده‌های شور نواخته می‌شود و جزو ملحقات آن طبقه بندی می‌شود، ولی چون از نظر شنوایی حسی شبیه دستگاه ماهور ایجاد می‌کند، برخی قایل به طبقه بندی آن تحت دستگاه ماهور هستند.

در مکتب آوازی اصفهان آواز بیات ترک در مشتقات دستگاه ماهور به حساب می‌آید اما در مکتب تهران، مایه بیات ترک را جزء دستگاه شور به حساب می‌آورند.

مایه‌ها (متعلقات)

آواز ابوعطا 
آواز دشتی (دشتستانی) 
آواز افشاری 
آواز بیات ترک – گاه بیات زند نیز برای اشاره به این آواز بکار برده شده 
آواز بیات کرد – کردِ بیات نیز گفته می‌شود.

گوشه‌ها

گوشه‌های ردیفی این دستگاه عبارت‌اند از:

درآمد اول 
درآمد دوم 
درآمد سوم: کرشمه 
درآمد چهارم: گوشهٔ رهاب 
درآمد پنجم: اوج 
درآمد ششم: ملانازی 
نغمهٔ اول 
نغمهٔ دوم 
زیرکش سلمک 
ملانازی 
سلمک 
گلریز 
مجلس‌افروز 
عزال 
صفا 
بزرگ 
کوچک 
دوبیتی 
خارا 
قجر، فرود 
حزین 
شور پایین دسته 
گوشهٔ رهاب 
چهار گوشه 
مقدمهٔ گریلی 
رضوی، حزین، ‌فرود 
شهناز 
قرجه 
شهناز کت (عاشق‌کش) 
رنگ اصول 
گریلی 
رنگ شهرآشوب

دستگاه سه‌گاه، یکی از هفت دستگاه موسیقی ایرانی است.

این دستگاه تقریباً در همه ممالک اسلامی متداول است. این دستگاه بیشتر برای بیان احساس غم و اندوه که به امیدواری می‌گراید مناسب است. آواز سه گاه بسیار غم انگیز و حزن آور است.گوشه‌های مهم این دستگاه عبارت‌اند از: در آمد، مویه، زابل، مخالف، حصار، گوشه‌های دیگر مانند: آواز، نغمه، زنگ شتر، بسته نگار، زنگوله، خزان، بس حصار، معربد،پهلوی(رجز)،حاجی حسینی، مغلوب، دوبیتی، حزین، دلگشا، رهاوی، مسیحی، ناقوس، تخت طاقدیس، شاه ختایی(حدی)، مداین، نهاوند. آوازی است بی نهایت غمگین و ناله‌های جانسوز آن ریشه و بنیاد آدمی را از جا می‌کند و از راز و نیاز عاشقان دوری کشیده و از بیچارگی بی نوایان و ضعیفان گفتگو می‌کند ( روح الله خالقی- نظری به موسیقی).

البته حالت این دستگاه در همه جا ثابت نیست و بویژه در مخالف بسیار با شکوه‌است و حتی آهنگهای شادی آوری در سه گاه فراوان هستند از جمله “امشب که مست مستم” .

گوشه‌های مهم دستگاه سه گاه عبارت‌اند از :

۱- درآمد : که معمولاً همه دستگاه‌ها با گوشه‌ای به نام درآمد که نشان دهنده حالت دستگاه است آغاز می‌شود.

۲- زابل : بر درجه سوم گام تاکید دارد.

۳- مویه : که بر درجه پنجم گام تاکید می‌کند و حالتی مانند شور دارد .

۴- مخالف : که بر درجه ششم گام تاکید دارد و حالت آن با سه گاه فرق دارد و می‌توان از این گوشه برای مرکب خوانی به اصفهان نیز استفاده کرد .

دستگاه چهارگاه، یکی از هفت دستگاه موسیقی ایرانی است.

این دستگاه، از نظر علم موسیقی یکی از مهم‌ترین و زیباترین مقامات ایرانی است. گام آن مانند شور و همایون، پایین رونده و مثل گام ماهور و اصفهان بالارونده می‌باشد، چرا که در دو حالت محسوس است. یعنی می‌توان گفت که این گام، مخلوطی از گام سه‌گاه و همایون است و اگر نت دوم و ششم گام ماهور را ربع پرده کم کنیم، تبدیل به چهارگاه می‌شود.

در گام چهارگاه همیشه دو علامت نیم پرده برشو و دو علامت ربعی فرو شو با هم وارد شده‌اند و فواصل درجات این گام نسبت به تونیک عبارت‌اند از: دو نیم‌ بزرگ، سوم بزرگ، چهارم درست، پنجم درست، ششم نیم بزرگ، هفتم بزرگ و هنگام، که دانگ‌های آن هم با یکدیگر برابرند. نت شاهد (تونیک) این دستگاه نیز در راست کوک «دو» است. حالت آغازین درآمدهای چهارگاه، با نت «لا» بسیار واضح و مشخص است و به این وسیله به راحتی می‌توان آن را از سایر گام‌ها تشخیص داد.

از میان مقامات ایرانی و به خصوص موسیقی مشرق زمین، شور، سه‌گاه و چهارگاه هستند که از این میان، مقام چهارگاه از همه مهم‌تر است. چهارگاه را گامی کاملاً ایرانی و خالص می‌دانند. این گام با گام بزرگ (ماژور) ارتباط دارد چرا که مانند گام بزرگ بالا رونده است. سوم بزرگ مانند گام بزرگ است (دانگ‌هایش مثل گام بزرگ (ماژور) مساوی بوده و فاصلهٔ آخر آنها نیم پرده است) و همین طور فاصلهٔ هفتم آن مانند هفتم گام بزرگ است و فاصلهٔ محسوس تا تونیک نیم پرده می‌باشد.

از طرف دیگر این چهارگاه با گام کوچک (مینور) نیز ارتباط دارد و به طریقی تمامی گام‌های مختلف در یک جا جمع شده‌اند و بهترین صفات هر گام را انتخاب کرده تا گام چهارگاه را با صفات عالی تشکیل دهد. گام چهارگاه هم از نظر آوایی و هم گوشه‌های مشترک، شباهت زیادی با گام سه‌گاه دارد.

چهارگاه در گوشه زابل، کمی به اوج می‌رود. این گوشه با وجود اینکه نت شاهد و ایست ثابتی ندارد، ولی از حالت ریتمیک و ضربی بالایی برخوردار است ولی از این نظر، هیچ وقت به پای گوشه مخالف نمی‌رسد. مخالف اوج زیبایی چهارگاه است. حصار گوشه‌ای است که در عین زیبایی، کمی از نظر کوک برای نوازندگان به خصوص سنتورنوازان، مشکل‌ساز می‌شود. زیرا برای اجرای این گوشه در ادامه ردیف چهارگاه، بایستی نت «فا» را دیز کوک کرد (البته در راست کوک). یعنی نت فا، نیم پرده زیر می‌شود. این گوشه تا حدودی معادلات چهارگاه را به هم می‌ریزد و برای اینکه بتوان به ادامه ردیف پرداخت، بایستی فرودی مجدد به درآمد داشته باشیم. گوشه منصوری نیز معمولاً پایان بخش دستگاه چهارگاه است. حالات کرشمه، بسته نگار، حزین و زنگ شتر، به زیبایی در تمام چهارگاه، خودنمایی می‌کنند.

آواز چهارگاه نمونه جامع و کاملی از تمام حالات و صفات موسیقی ملی ماست. چرا که درآمد آن مانند ماهور، موقر و متین است و شادی و خرمی خاصی دارد. در ضمن آواز زابل در همه دستگاه‌ها و در اینجا حزن و اندوه درونی در آواز ما دارد. آوازی نصیحتگر، تجربه آموز و توانا مانند همایون دارد و آواز مویه و منصوری غم انگیز و حزین است. پس این دستگاه نیز به دلیل کمال خود هم گریه و زاری می‌کند و هم شادی می‌آفریند و گاهی مسرور و شادمان است و گاهی نیز غم‌انگیز و دل‌شکسته و با توشه‌ای از متانت و وقار عارفانه شرقی.

اما روی هم رفته چهارگاه را می‌توان دستگاهی محسوب کرد که مانند پیری فرزانه دارای روحی بلند و عرفانی است و احساسات عالی انسانی را در کنار خصایص و محسنات انسانی صبور و شکیبا داراست. از ناکامی‌ها و ناامیدی‌ها اشک غم می‌ریزد و در شادی‌ها و خوشی‌ها اشک شوق و سرور. این دستگاه، بهترین گزینه برای ساخت قطعات و تصانیف ملی میهنی و حماسی است به طوری که به زیبایی می‌تواند حالت شوق و افتخار وصف ناپذیری را در شنونده به وجود آورد. نوازندگی در این دستگاه با هر یک از سازهای ایرانی، زیبایی خاص خود را دارد ولی هنگامی که تارنوازی به اجرای چهارگاه می‌پردازد، چیز دیگری است.

از گوشه‌های اصلی این دستگاه می‌توان به موارد زیر اشاره کرد: درآمد، بدر، پیش زنگوله و زنگوله، زابل، حصار، مخالف، مغلوب، ساز بانک، حدی، پهلوی و منصوری.

دستگاه همایون یکی از هفت دستگاه موسیقی ایرانی است.

این دستگاه به تناسب نام خود، حالتی شاهانه، اشرافی و باوقار دارد، ولی با این حال زمینهٔ اجرای بسیاری از لالایی‌ها و زمزمه‌های متداول در نقاط مختلف ایران است. همچنین از نغمه‌های این دستگاه در موسیقی زورخانه نیز استفاده می‌شود.

به دلیل استفاده از یک گام خاص و تفاوت محسوس در گام بالا رونده و پایین رونده دستگاه همایون منحصر به فردترین دستگاه موسیقی ایرانی به شمار می‌رود. مقایسه سایر دستگاه‌های موسیقی ایرانی با موسیقی دیگر ملل و خصوصاً کشورهای هم‌جوار تشابه و یکسان بودن ریشه برخی را نشان می‌دهد. اما این مطلب در مورد دستگاه «همایون» صادق نیست.

دستگاه همایون و یا به تعبیری «دستگاه عشاق»، با حالت محزون و اسرار آمیز خود گوشه‌های متعددی دارد که گوشه «بیداد» اوج این دستگاه تلقی می‌شود.

آثار ارزشمندی از موسیقی ایرانی در سده قبل در این دستگاه ساخته و اجرا شده‌اند. «رنگ فرح» از جمله این آثار است.

از لحاظ مرکب خوانی این دستگاه به دستگاه‌های سه‌گاه و شور ارتباط دارد و وسعت این دستگاه را بیشتر می‌کند.

یکی از آوازهای ایرانی که اسم آن در کتب موسیقی هست آواز اصفهان است که آن را از متعلقات دستگاه همایون دانسته‌اند. یکی دیگر از آوازهایی که از متعلقات دستگاه همایون است، آواز شوشتری است. فواصل پرده‌ها در این دستگاه به صورت زیر است:

سل(بکار).لا(کرن).سی(بکار).دو(بکار)ر(بکار)می(بمل).می بم(کرن).فا (بکار).

نت شروع این دستگاه به طور معمول «فا» است. البته این دستگاه در کوک‌های دیگری با نام‌های همایون «دو» و «رِ» نیز نواخته می‌شود. در ردیف مرحوم کریمی از شوشتری به عنوان یکی از گوشه‌های این دستگاه نام برده شده‌است.

آلبوم بیداد محمدرضا شجریان با آهنگ‌سازی پرویز مشکاتیان از جمله آهنگ‌هایی است که در این دستگاه ساخته شده‌است.

گوشه‌ها

گوشه‌های ردیفی این دستگاه عبارت‌اند از:

چهارمضراب 
درآمد اول 
درآمد دوم: زنگ شتر 
موالیان 
چکاوک 
طرز 
بیداد 
بیداد کت 
نی‌داود 
باوی 
سوز و گداز 
ابول چپ 
لیلی و مجنون 
راوندی 
نوروز عرب 
نوروز صبا 
نوروز خارا 
نفیر 
فرنگ و شوشتری گردان 
شوشتری 
جامه‌دران 
راز و نیاز 
میگلی 
موالف 
بختیاری با موالف 
عزال 
دناسری 
رنگ فرح 

دستگاه ماهور یکی از گسترده‌ترین دستگاه‌های موسیقی ایرانی است و در ردیف‌های گوناگون در حدود ۵۰ گوشه دارد. دستگاه ماهور به علت حالت و ملودی روانی که دارد اغلب به صورت موسیقی شاد در جشن ها و اعیاد نواخته می‌شود. این دستگاه دارای گوشه‌های متنوعی است که با مقام های کاملاً متفاوت در سه بخش بم، میانی و زیر اجرا می‌شود. ناگفته نماند تمام گوشه‌ها به وسیلهٔ فرود به درآمد رجعت می‌کنند.

ماهور «دو»

ماهور دو، ماهوری است که گام آن از دو شروع می‌شود. یعنی نت شاهد آن دو می‌باشد و در تار وسه تار با کوک «دو-سل-دو-دو» نواخته می‌شود. در ماهور دو همه پرده‌ها همنام نت‌ها هستند یعنی به ترتیب دو – ر – می‌– فا – سل – لا – سی – دو. به بیان دیگر ماهور دو همانند گام ماژور دو در موسیقی کلاسیک است.

ماهور «ر»

برای ویلن و کمانچه معادل آن ماهور «ر» می‌باشد که شاهد آن نت «ر» است و نت «دو» نیز دیز می‌شود.

گوشه‌های اصلی و زیر مجموعه‌های آنها

درآمد : ( نت شاهد آن نت اول گام است یعنی «دو») 
گوشه گشایش(داد) : ( نت شاهد آن نت دوم گام است یعنی «ر») 
گوشه شکسته : ( نت شاهد آن نت پنجم گام است یعنی «سل») 
گوشه دلکش : ( نت شاهد آن نت پنجم گام یعنی سل است ) 
گوشه عراق : ( نت شاهد آن نت هشتم گام یعنی دو است ) 
گوشه راک: (شاهد و ایست آن نت دو یک اکتاو بالاتر از شاهد و ایست درآمد است) 
گوشه فیلی: (شاهد آن فاصله درست پنجم بالاتر از درآمد یعنی «سل» می‌باشد و ایست آن می کرن که البته درصورت بازگشت به ماهور ایست آن مطابق با ایست ماهور خواهد بود) 

گوشه‌های ریتمیک

کرشمه 
مجلس افروز 
خسروانی 
چهار پاره 
زنگوله

نام گوشه و رنگ ها

درآمد 
کرشمه 
آواز 
مقدمه داد 
داد 
مجلس افروز 
خسروانی 
دلکش 
خاوران 
طرب انگیز 
نیشابورک 
نصیرخوانی – توسی 
چهارپاره – مرادخوانی 
فیلی 
ماهور صغیر 
آذربایجانی 
حصار ماهور – ابل 
زیرافکن 
نیریز 
شکسته 
عراق 
نهیب 
محیر 
آشورآوند 
اصفهانک 
حزین 
کرشمه 
زنگوله 
راک هندی 
راک کشمیر 
راک عبداله 
کرشمه راک 
سفیر راک 
رنگ حربی 
رنگ یک چوبه 
رنگ شلخو 
ساقی نامه 
رنگ شهرآشوب

دستگاه نوا نام یکی از هفت دستگاه موسیقی سنتی ایرانی است.این دستگاه در گذشته جزئی از دستگاه شور بوده است. دستگاه نوا را آوازى در حد اعتدال که آهنگى ملایم و متوسط، نه زیاد شاد و نه زیاد حزن‌انگیز دارد، می‌شناسند. نوا یک از دستگاه‌هایی است که به ندرت توسط اساتید اجرا می‌شود و آوازخوانان جوان بیشتر به سمت شور و متعلقات آن (به علت سادگی و روان‌تر بودن) تمایل دارند. بسیاری از اساتیدی هم که این دستگاه را اجرا کرده‌اند، آن اثر تبدیل به یکی از ماندگارترین آثار آنان شده است. مانند چهره به چهره محمدرضا لطفی، نی‌نوا حسین علیزاده، نوا و مرکب خوانی شجریان و دود عود پرویز مشکاتیان. هر چند که بعضی از اساتید مثل علینقی وزیری و روح‌الله خالقی، نوا را مشتق از شور شناخته‌اند، اما این دستگاه دارای تفاوت در نت شاهد و ایست و همچنین شخصیت مستقل آوازی با شور و مشتقات آن می‌باشد.

گوشه‌ها

دستگاه نوا در ردیف آقا حسینقلی دارای گوشه‌های زیر است:

درآمد اوّل 
درآمد دوم 
چهارمضراب 
نغمه 
گردانیه 
گَوِشت 
نهفت 
بیات راجه 
حزین در بیات راجه 
عشّاق 
عراق 
محیّر 
حزین 
زنگوله 
نیشابورک 
خجسته 
مَجُسْلی 
زمینهٔ حسینی 
حسینی 
بوسلیک 
نَستاری 
رهاب 
عشیران 
نیریز

دستگاه راست‌پنج‌گاه نام یکی از هفت دستگاه موسیقی سنتی ایرانی است.دستگاه راست‌پنج‌گاه را میتوان یکی از دستگاههای بسیار قدیمی نامید. این دستگاه بسیار شبیه به ماهور میباشد و باید گوش نوازنده ویا خواننده بسیار دقیق و آشنا به این دستگاه باشد. تفاوت این دستگاه با ماهور این است که در ماهور تحریرها بالا رونده است ولی در راست پنجگاه تحریرها پایین رونده است از این دستگاه می توان به پرده گردانی به دستگاههای دیگر وارد شد.

گوشه‌ها

برخی از گوشه های این دستگاه که در ردیفهای رایج آمده عبارتست از: ۱-درآمد ۲-راست ۳-سپهر ۴-خسروی ۵-پروانه و…

دستگاه راست‌پنج‌گاه در ردیف آقا حسینقلی دارای گوشه‌های زیر است (به ترتیب):

درآمد 
چهارمضراب 
زنگ شتر یا ناقوس 
نغمه 
روح‌افزا 
پروانه 
پنج‌گاه 
عشّاق 
زابل 
بیات عجم 
بحر نور 
منصوری 
مبرقع 
سپهر 
عراق 
محیّر 
آشورآوند 
اصفهانک 
حزین 
زنگوله 
شوشتری‌گردان 
نوروز عرب 
نوروز صبا 
نوروز خارا 
نفیر 
ابوالچپ 
راوندی 
لیلی و مجنون 
طرز 
پروانه 
ماوراءالنهر 
راک عبدالله 
راک هندی 
فرود 
پروانه 
نیریز صغیر 
نیریز کبیر 
پروانه 

آواز ابوعطا، یکی از آوازهای چهار گانهٔ متعلق به دسنگاه شور در موسیقی امروز (به همراه افشاری، دشتی و بیات ترک) است. ابوعطا با القاب دیگری مانند سارنج (صلحی) و دستان عرب نیز شناخته می‌شود.

گام آن با گام شور یکی است و تنها اختلاف آن با شور در توقّف مکرّر ابوعطا روی درجهٔ چهارم (نت شاهد) و درجهٔ دوم (نت ایست) می‌باشد و درجهٔ پنجم ثابت است. در نغمهٔ ابوعطا، نت متغییر وجود ندارد.

در ردیف موسیقی موسی معروفی گوشه‌های ابوعطا بعد از شش درآمد، عبارت‌اند از: محمد صادق خانی، کرشمه، سیخی، تک مقدم (که نوعی تحریر است)، حزین، حجاز (که در سه قسمت ذکر گردیده و مهم‌ترین گوشهٔ ابوعطاست)، بسته نگار، بغدادی (که شبیه حجاز است)، دوبیتی، شمالی، چهار باغ، گبری، رامکلی، فرود و مثنوی.

در ردیف منقول ابوالحسن صبا، گوشهٔ خسروشیرین نیز در ابوعطا ذکر شده‌است. آواز ابوعطا در میان مقام‌های قدیم به چشم نمی‌خورد اما از مقام‌های قدیم، فواصل جان فزا، بوستان و حسینی با ابوعطا مطابقت دارند.

ابوعطا در محدودهٔ حجاز دارای نغمه‌هایی نزدیک به الحان عربی است، اما آواز ابوعطا خود مورد پسند و به ذوق ایرانیان است.

گوشه‌ها

این آواز در ردیف میرزا عبداللّه دارای گوشه‌های زیر است:

رامکِلی 
درآمد 
سَیَخی 
حجاز 
بسته‌نگار 
چهارپاره 
گَبری 

آواز بیات ترک یا بیات زند از آوازهای چهارگانه دستگاه شور است که از لحاظ رابطهٔ فواصل با درآمد، قدری یکنواخت به گوش می‌رسد. نُت شاهد آن، درجهٔ سوم گام شور، و نت ایست آن، درجهٔ هفتم آن است.

هم رود زنان به زخمه راندن هم فاختگان به زَند خواندن

بیات ترک به دلیل نزدیکی به ماهور، قابلیت اجرایی بسیاری از گوشه‌های ماهور را دارد. بیات ترک تنوعی در تغییر بنیهٔ شور است که در انتها نیز به شور ختم می‌شود؛ زیرا اختلافی در فواصل شور و ترک (با علامت تغییر دهنده) وجود ندارد.

فواصل بیات ترک را دوم و سوم بزرگ، چهارم و پنجم درست، ششم بزرگ، هفتم نیم بزرگ و هنگام تشکیل می‌دهند که با رعایت تطابق فواصل با مقام ملایم دلگشا در موسیقی مقامی منطبق است.

گوشه‌ها

آواز بیات ترک در ردیف میرزا عبدالله شامل گوشه‌های زیر است:

درآمد اول 
دوگاه، فرود 
درآمد دوم 
درآمد سوم 
حاجی حسنی 
بسته‌نگار 
زنگوله 
خسروانی 
نغمه 
فِیلی 
مهربانی 
جامه‌دران 
مهدی ضرّابی 
روح‌الارواح 

آواز افشاری، منسوب به ایل افشار از طوایف ترک ایرانی و از متعلقات چهارگانهٔ دستگاه شور (به همراه ابوعطا، دشتی و بیات ترک) است.

گام افشاری به سه‌گاه نزدیکتر از شور است. در افشاری درجهٔ چهارم دستگاه شور نت شاهد و درجهٔ دوم آن نت ایست و درجهٔ پنجم نت متغییر محسوب می‌گردد.

افشاری را مملو از شکایات و غم و اندوه دانسته‌اند. الحان و نغمات (گوشه‌های) افشاری بعد از درآمدهای مختلف عبارت‌اند از: کرشمه، جامه‌دران، بسته‌نگار، قرایی، مثنوی پیچ، نهیب (نحیب)، عراق (برومند، صبا)، حصار (کریمی)، مسیحی (موسی معروفی)، تخت طاقدیس و صدری (صبا)، قره‌باغی (کسایی)، آقا حسینقلی (صلحی) و شاه ختایی (شر-مو).

میان قطعاتی که در موسیقی ایرانی، مطابق سبک معمول ساخته شده روی تنیک افشاری کمتر فرود آمده‌اند؛ بلکه همیشه روی تنیک شور رفته‌اند. البته فرود بر تنیک افشاری یک قرارداد معمول نیست.

فواصل افشاری: دوم بزرگ، سوم نیم بزرگ، چهارم و پنجم درست، ششم نیم بزرگ، هفتم کوچک و هنگام است.

آواز دشتی از متعلقات دستگاه شور است، از مشهورترین آثار در آواز دشتی به سرود ای ایران اثر روح‌الله خالقی می‌توان اشاره کرده، عارف قزوینی نیز بسیاری از تصنیف‌های خود را در این آواز ارایه کرده است.

آواز دشتی را معمولاً در تار و سه‌تار با کوک لا («ر، لا، سل، دو») اجرا می‌کنند. یوسف فروتن آن‌را در کوک «ر، لا، فا، دو» اجرا می‌کرد.

گوشه‌ها

درآمد دشتی 
اوج 
بیدگانی 
دیلمان 
دشتستانی 
پیش درآمد دشتی 
حاجیانی 
چوپانی 
غم‌انگیز 
مثنوی 
گیلکی 
کوچه باغی 
سملی 
سارنگی

آواز اصفهان، یکی از آوازهای پنج‌گانهٔ موسیقی سنتی ایرانی است. برخی این دستگاه را جزء دستگاه شور و برخی از متعلقات همایوندانسته‌اند. آواز و موسیقی بیات اصفهان شباهت‌هایی با موسیقی غربی نیز داشته و با گام هارمونیک مینور مطابقت دارد.

در پایان علاقه مندان میتونن  کتاب ارزشمند تئوری موسیقی ایرانی (۱-مبانی نظری موسیقی ایرانی نوشته حسین علیزاده و ساسان فاطمی و هومان اسعدی و… ۲-نگرشی نو به تئوری موسیقی ایرانی نوشته داریوش طلایی) -هر دو از انتشارات ماهور را مطالعه کنند

آکورد آهنگ “یکی همیشه هست”

آکورد آهنگ “یکی همیشه هست”

در این پست از سایت آموزش موسیقی سنتی و الکترونیک فروشگاه اینترنتی خرید کتاب و سی دی نرم افزار آموزش ساز ایرانی و جهانی میتوانید

آکورد آهنگ “یکی همیشه هست

(آهنگ تیتراژ پایانی سریال دردسرهای عظیم)

با صدای میثم ابراهیمی را بهمراه آهنگ اصلی اش دانلود نمایید.

دانلود آکورد و متن آهنگ یکی همیشه هست (۳۱۵KB)

دانلود آهنگ  یکی همیشه هست (۳٫۷۵MB)

دانلود آکورد آهنگ

آکورد و متن آهنگ “همه چی آرومه”

در این پست از سایت آموزش موسیقی سنتی و الکترونیک فروشگاه اینترنتی خرید کتاب و سی دی نرم افزار آموزش ساز ایرانی و جهانی میتوانید  آکورد و متن آهنگ “همه چی آرومه” و همچنین آهنگ اصلی اش را دانلود نمایید.

دانلود آکورد و متن همه چی آرومه(۲۹۴KB)

دانلود آهنگ همه چی آرومه(۳٫۳MB)

راسگوآدو تکنیک گیتار

Rasgueado

راسگوآدو به دو بخش تقسیم می شود : راسگوآدوی معمولی (چهارتایی) و راسگو آدوی پنج تایی

راسگوآدوی معمولی : که در آن انگشتان دست راست جمع شده و سپس به ترتیب  e , a , m , i   روی سیم ها فرود می آیند.

راسگو آدوی پنج تایی : که مانند راسگوآدوی معمولی است ، با این تفاوت که یک ضرب برگشتی با انگشت i به آخر آن اضافه می کند.